Wie ein Werk zerstört wird

"Werther" von Jules Massenet

Premiere im Opernhaus Zürich vom 2. April 2017

Wie ein Werk durch die Inszenierung zerstört werden kann, zeigt die Neuinszenierung (Tatjana Gürbaca) von "Werther" an dem Opernhaus Zürich. Tatjana Gürbaca und Silke Willrett (Kostüme) sowie Klaus Grünberg (Bühne) bemühen sich, diese Oper durch Einfallslosigkeit und Stimmungslosigkeit jeglicher Emotion zu berauben. Das Bühnenbild soll offenbar das Amtshaus des Vaters von Charlotte darstellen. Es zeigt einen spanplattenvertäfelten Raum, dessen Hässlichkeit kaum zu überbieten ist. In diesem Raum wickelt sich das Geschehen ab, unterbrochen mit zuweilen seltsamen Öffnungen, aus denen dann die Protagonisten und der Chor sich hin und wieder herein oder hinaus zwängen. Werther muss sein kommendes Grab schaufeln, indem er läppisch die Bretter des Schiffbodens herausreißt. Die Kostüme sind den 1950er Jahren entnommen und leider ebenso wie das Bühnenbild von ausnehmender Hässlichkeit.

Schade, dass dieser Traumbesetzung mit Juan Diego Florez als Werther kein anderes Ambiente geboten wird. Er hätte es verdient, denn seine Tenor-Stimme, sein Aussehen und sein emotionaler Ausdruck sind ideal für diese Partie. Auch seine Charlotte, mit Anna Stéphany besetzt, hat einen vollen und ausdruckstarken Mezzosopran. Ihr Spiel ist zwar zurückhaltend, aber in dieser frei von jeglicher Personenführung gekennzeichneten Inszenierung ist es ohnedies ein Wunder, dass die SängerInnen noch einigermaßen Gefühle zeigen können. Mélissa Petit als Sophie und Audun Iversen als Albert sind äußerlich typengerecht und stimmlich passend besetzt.

Der junge Maestro Cornelius Meister dirigiert das Werk in fabelhafter, spannungsgeladener Weise. Hier empfiehlt sich ein Dirigent für die Wiener Oper! Das Orchester wird mit seinem differenzierten Spiel auch hohen Ansprüchen gerecht.

Das Züricher Publikum bejubelt kurz Florez und die anderen TrägerInnen der Hauptpartien sowie den Dirigenten. Es buht das Regieteam aus, meines Erachtens in zu geringem Ausmaß.

Schade um die Sänger, schade um den Dirigenten und das Orchester, sie haben sich wahrlich eine bessere Produktion verdient.

4. April 2017

Eleonore Moser