Moderner als alles nachher

"Die Walküre" von Richard Wagner

Vorstellung am 17. April 2017 im Großen Festspielhaus Salzburg

Das unter Herbert von Karajans Inszenierung von Günther Schneider-Siemssen entworfene Bühnenbild aus dem Jahre 1967 wurde rekonstruiert und siehe da, es ist moderner als alles, was nachher kam, zumindest was den österreichischen Kulturraum betrifft. Die Bühne wurde fabelhaft in ihrer Weite ausgenützt. Das ellipsenförmige Roundeau in der Mitte der Bühne konnte den jeweiligen Stimmungen und Erfordernissen samt den Hintergrundprojektionen im 2. und 3. Akt entsprechend gut angepasst werden. Ein ästhetisch anmutendes Bühnenbild also, welches das Auge erfreut.

Die Regie von Vera Nemirova ist keinesfalls störend, kommt es doch fast immer ohnehin auf das jeweilige Temperament der Sängerin oder des Sängers an. Da ist von Peter Seiffert, der den Siegmund singt, nicht viel herauszuholen. Seiffert konzentriert sich darauf, mit seinen Wälse-Rufen das Publikum quasi von den Sitzen zu reißen. Er kopiert Max Lorenz, dessen nie endenden Rufe man im Gedächtnis hat. Die Atemtechnik von Seiffert ist demzufolge erstaunlich; auch was alle anderen hoch liegenden Passagen der Partie betrifft, klingt sein Tenor makellos. Im tiefen Bereich gibt es hingegen ziemliche Brüche. Seifferts Darstellung ist infolge seines Alters und vor allem seiner Fettleibigkeit alles andere als zufriedenstellend. Er hat Mühe beim Niederknien, Aufstehen, Herumlaufen. Ein alter Herr Kammersänger dreht seine beschwerlichen Runden. Da könnte auch die beste Regie keine Wunder bewirken, daher ist es sinnlos, über Frau Nemirova zu motzen.

Es ist schade, dass die Beste aller Sieglinden, Anja Harteros, keinen ebenbürtigen Siegmund zur Seite gestellt bekam. Denn sie besitzt nicht nur den einzigartig leuchtenden Sopran, sondern auch ein wunderschönes Aussehen und zeigt eine glaubhafte Darstellung.

Anja Kampe als Brünnhilde steht Harteros kaum nach. Auch Kampe hat einen tragenden Sopran mit fabelhafter Sicherheit in der Höhe und ist überzeugend in Darstellung. Es ist fast ein Wettbewerb der besten Sopranistinnen unserer Zeit daraus geworden!

Als Hunding zeigt Georg Zeppenfeld eine mächtige Bassbariton-Stimme.

Ganz besonders beeindruckt Vitalij Kowaljow als Wotan mit seinem vollen, runden, wortdeutlichen Bass. Ein Sänger, den man sich merken muss.

Auch Christa Mayer in der Partie der Fricka ist mit ihrem Mezzosopran eine gute Besetzung.

Was aus dem Orchesterraum kam, klang so unsagbar differenziert und herrlich, wie es vielleicht nur unter Christian Thielemann zu hören sein kann. Er ist ein Wagner-Dirigent der allerersten Güte. Eines kann man nach diesem Opernerlebnis ganz klar sagen: Die Dresdner Staatskapelle steht den Wiener Philharmonikern qualitativ um nichts nach. Sie spielten phänomenal gut.

Bei Fall des Vorhangs nach dem 1. Akt schrie das Publikum quasi unisono seine Begeisterung heraus. Am Ende der Vorstellung heimste die größte Begeisterung Anja Harteros und verdientermaßen Vitalij Kowaljow ein. Doch auch alle anderen wurden stürmisch bejubelt, vor allem Anja Kampe und Christian Thielemann, sowie auch Georg Zeppenfeld.

Diese Aufführung war ein gewiss unvergessliches Erlebnis.

18. April 2017

Eleonore Moser