"Tosca" von Giacomo Puccini

Aufführung an der Wiener Staatsoper

vom 7. Februar 2016

Es ist immer wieder ein Grund zur Dankbarkeit, dass diese Inszenierung von Margarethe Wallmann nach Jahrzehnten noch Bestand hat. Auch wenn das Feuilleton mit Beständigkeit darüber meckert, so ist die „normale“ Operngeherin immer wieder verzaubert von der Schönheit und Klarheit des Bühnenbildes und der Kostüme.

Angela Gheorghiu fügt sich darin ein, obwohl sie sonst nur in Neuinszenierungen singt, wie sie bekundete. Wir haben also noch einmal Glück gehabt, dass sie sich herbeiließ, in der alten Inszenierung zu singen.  Es wäre auch zu bezweifeln, ob ein heutiger Regisseur es zuließe, dass sie ihr heißgeliebtes privates Käppchen aufbehält. Gheorghiu gibt sich passend zu ihrem Käppchen puppenhaft und ist – obwohl sie fabelhaft aussieht – keinesfalls eine Diva, die sofort das Publikum in Bann zieht. Die Vorzüge ihres Soprans liegen in hohen Lagen, während sie in der Mittellage wenig hörbar ist. Schade, dass das Vissi d’arte nicht in der dramatischen Version der liegenden Tosca gesungen wird.  Auch das trägt dazu bei, dass die Publikumswirksamkeit nicht im vertrauten Maße gegeben ist.

Als Cavaradossi singt Jorge de Leon bemüht, was sich besonders in seiner effektvollen hohen Stimmlage zeigt. Schwierigkeiten gibt es im Legato, da hat der junge, bestens aussehende Tenor noch vieles zu üben.

Michael Volle ist ein durchaus glaubwürdiger Scarpia, mit fast schon zu brutalem Ausdruck. Sein Bariton ist in der Mittellage mächtig, doch in der Höhe oftmals verschwindend gering hörbar. Textsicherheit ist nicht gegeben aber das sei ihm als Einspringer in dieser Partie nachgesehen.

Der Dirigent Patrick Lange ist souverän und führt das Orchester im Te Deum zu starker Expressivität.

Das Publikum gibt sich mäßig begeistert, auch diffuse Buhrufe waren zu hören, doch auf wen sie zielten, war nicht genau zu entnehmen. Eine gute Aufführung, wenn auch nicht überragend.

8. Februar 2016

Eleonore Moser