Jonas Kaufmann gänzlich cool

"Die Meistersinger von Nürnberg" von Richard Wagner

Vorstellung an der Bayerischen Staatsoper vom 31. Juli 2016

Die Inszenierung von David Bösch ist völlig auf Jonas Kaufmann zugeschnitten, ein anderer Tenor ist hier in dieser Rolle nicht vorstellbar. Kaufmann sieht aus wie ein junger moderner Mann und auch Bewegungen und Gestik entsprechen der Inszenierung. Er kann seinen Charme voll ausspielen und natürlich seinen herrlichen Tenor effektvoll einsetzen. Kaufmann ist es wert, diese Aufführung zu sehen. Ohne ihn betrachtete man dies allerdings anders.

Denn die Trostlosigkeit von grauen Plattenbauten (Bühne: Patrick Bannwart), der Pritschenwagen, in dem Schuster Hans Sachs all seine Habseligkeiten verstaut hat, das ständige Zigarettenrauchen von Stolzing, später auch von Eva, all dies haben nichts mit den Meistersingern zu tun. Die Kleider aus der Zeit der 50-er Jahre sind zwar nett, aber unpassend. Es wird an der Opernhandlung vorbei inszeniert. Das mag zwar ein Gag sein, mehr ist es nicht und damit kann sich diese Inszenierung auf Dauer nicht im Spielplan halten.  

Das Paar Stolzing und Eva sind optisch und akustisch passend besetzt, denn neben Jonas Kaufmann macht Sara Jakubiak gute Figur sowohl in ihrem Äußeren wie auch mit ihrer netten, aber nicht aufregenden Sopranstimme.

Die Figur des Sixtus Beckmesser wird überbordend als lächerlich präsentiert, was dem Geschehen jegliche Ernsthaftigkeit nimmt und zum Klamauk verkommt. Wenngleich auch Martin Gantner mit seinem angenehmen Bariton sein Bestes gibt, so müht er sich umsonst ab.  Hier hat der Regisseur vollends versagt, aus dieser Partie mehr herauszuholen als Banalität.

Als David ist der inzwischen pummelig gewordene Tenor Benjamin Bruns stimmlich eine Idealbesetzung. Wolfgang Koch als Hans Sachs zeigt im dritten Akt Ermüdungserscheinungen, wenngleich zuvor sein geschmeidiger Bariton über lange Strecken eindrucksvoll klingt. Hervorragend Christof Fischesser als Veit Pogner und Okka von der Damerau als Magdalene.

Präzise dirigiert Kirill Petrenko das Orchester, denn jeder Gruppe und jedem Sänger wird exakt der Einsatz gegeben, damit gewinnt die Vorstellung an enormer Straffheit. Allerdings haben die einzelnen Musiker nicht das Format wie im Orchester der Wiener Staatsoper, was sich darin bemerkbar macht, dass die Solostellen von Oboe, Klarinette und Hörner nicht meisterhaft bewältigt werden.

Das enthusiastische Publikum bereitet am Ende vor allem Jonas Kaufmann, noch mehr dem offensichtlichen lokalen Liebling Wolfgang Koch Ovationen. Den größten Applaus kann vermutlich zu Recht Kirill Petrenko für sich buchen.

1. August 2016

Eleonore Moser